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上海大剧院之悲惨世界观感
更新时间:2022-08-18 19:15:42

  第一篇:上海大剧院之悲惨世界观感

  我本来想将题目定为我的悲惨世界,但是这部歌剧如此喜闻乐见,成为大众传播的音乐元素,我也不会脸皮厚到将此据为己有,而且,悲惨的东西,大家分享总比一个人享受要好。

  一直不喜欢读雨果的作品,无论是他多伟大的作品,至少会有三分之一的废话,完完全全的废话,与文章情节、结构、高潮、角色等等因素毫无关系。比如当他写冉阿让在下水道的那一段,他就将巴黎所有的下水道介绍了一遍。关于这一劣根性,我的猜测有两点:一是他的知识太丰富,就像一只太满的水杯,总有东西忍不住要流出来。找人炫耀,没有人会受得了这种唠叨,只能将满腹经纶付诸文字;二是他很穷,迫切需要通过这种方式来尽可能多地赚取稿费。只可惜我没读过他的生平,否则我就可以从那里获得更真实的考证。

  不过这一切都不能妨碍雨果成为伟大的作家,更不能妨碍他的作品成为百年传颂的佳作。毕竟,剔除掉那三分之一的废话,剩下的东西确实还是颇具欣赏力的。所以很高兴能在上海看到那么紧凑精辟的雨果的作品。这部歌剧给我留下的最深刻的印象有点像看吕克·贝松或王家卫的作品,节奏疏缓但没有多余的语言。当然,作为舞台剧,最大的视觉冲击还是来自于那构思巧妙的旋转舞台。一堆一堆的废铜烂铁,随意拼凑组合,一不小心就创造出一场宏伟的布景,怎么看都仿佛身临其境。

  能坐在高高的三楼俯瞰那些演员熟练的表演也是一种独特的享受,尽管有人抱怨不能看清人物的面部表情,无法领略该剧的精妙之处。但是在我看来,歌剧的精妙还在于音乐和嗓音绝妙的融合,如若过多地注意表情这种细节,只会捡了芝麻丢了西瓜。

  我喜欢本剧的音乐胜过演员的嗓音,因为音乐比嗓音更有震撼力。我也突然明白为什么西方许多世纪以来人们都不敢将嗓音加入到音乐声中,害怕玷污了纯净的音乐。不过我这样说会有点过分,歌剧和交响乐唯一的差别就在于是否有人的嗓音,我这样说不如去听一场纯粹的音乐会了。实际上在这部歌剧中,确实有几段精美绝伦的唱段,充分发挥了表演者的功底与技巧。而这几段表现人性善良,无私无畏的独唱,都深深触动了我心底的敏感之处,让我不由得泪水涟涟。一段是酒店老板夫妇的女儿(不好意思,忘记名字了)关于单相思的独唱,在清冷的路灯光下,淋漓尽致地唱出心中永远都得不到的爱,爱情本就简单,一连串的我爱你就将这种坦荡的心境推向高潮,没有更多的点缀。另一段是主人公冉阿让的独白,和前一段相比,表达的情感更高尚却更收敛,仿佛心头有千言万语,能说的就只是这一句take him home 。尤其是末了的那一句,气若游丝却有气贯长虹之势,唱完以后,余音袅袅,在心头绕过来又绕过去。

  关于音乐,我不想多说了,我喜欢默默的品味,不想和人高谈阔论。

   第二篇:上海大剧院感想

  2014~2015学年 第1学期

  毛泽东思想和中国特色社会主义理论体系概论【2】

  大学生 社会实践 论文

  班

  级:

   小组成员:

  任课教师评语与评分:

  内容简介

  上海大剧院座落于上海市人民广场,总投资12亿人民币,由法国夏邦杰建筑设计公司设计,占地面积2.1公顷,总建筑面积64000平方米,总高度40米,内设大、中、小三个剧场,。整个建筑宛如音符串成的水晶宫殿,采用目前世界上最先进的全自动机械舞台,拥有票务中心、排练厅、贵宾厅、展厅、艺术品商店、咖啡吧、宴会厅和停车库等完备的附属设施。

  多年来,上海大剧院以“一流的艺术作品,一流的艺术体验,一流的艺术教育”为宗旨,秉承“国际性、艺术性、创意性、原创性”的品牌定位,坚持“名家、名团、名作”的节目特色,致力于实现“中国剧院标杆、城市文化名片、文化创意中心”的发展愿景。

  自1998年8月27日正式开幕以来,上海大剧院迎来了无数世界级表演团体和海内外众多的艺术名家,演出场次累计达到8000余场,观众达到1000万人次,已成为世界级艺术作品的展示平台、国际性艺术活动的交流平台和公益性艺术教育的推广平台。

  2013年3月—11月和2013年12月—2014年3月,分两个阶段,上海大剧院进行了开业15年来首次大修。修缮完毕后的“升级版”大剧院除了在硬件设施上更新换代之外,在确保演出的艺术水准、满足观众的文化需求方面也更加用心。大修后的舞台操作的速度和安全保证进一步提升;原西餐厅改建为多功能厅,主要开展艺术普及新闻发布等活动;原一楼商场改建为公共文化活动区,包括艺术品店、咖啡吧和展厅;还将二楼剧场大堂的两侧楼梯与一楼打通,为观众营造文化休闲与艺术体验相结合的一体化空间。此外,大修后剧院在许多细节上更注重节能,体现人性化,相比过去更先进、更科学、更舒适、更环保。

  关键词:设计 理念 价值 影响

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  目 录

  内容简介........................................................................................................................................... 1

  一、 上海大剧院诞生记 ................................................................................................................. 3 1.1、设计理念 .......................................................................................................................... 3 1.

  2、设计概况 .......................................................................................................................... 3 1.2.1设计路程及基调 ...................................................................................................... 3 1.2.2基础设施设计 .......................................................................................................... 4

  二、 艺术领域展示的地位 ............................................................................................................. 7 2.1世界级艺术作品的平台 ..................................................................................................... 7 2.2国际性艺术活动的交流平台 ............................................................................................. 8 2.3公益性艺术教育的推广平台 ............................................................................................. 8

  三、 所获荣誉 ................................................................................................................................. 9

  四、 心得体会 ................................................................................................................................. 9

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  上海大剧院

  一、上海大剧院诞生记 1.1、设计理念

  上海大剧院由法国建筑界久负盛名的建筑大师设计,他运用世界上最先进的材料、灯光,以全新的构思向上海人民交出令人赞赏的设计方案。大剧院结构为简洁流畅的几何形造型,皇冠般的白色弧形屋顶弯翘向天际。上面有古典的户外剧场和空中花园,形似聚宝盆,象征着上海吸纳世界文化艺术的博大胸怀。

  整个建筑的构思为天地之间,被设计师定位为开放的宫殿。大剧院透过一座水、土相溶的坚实台基,奠定在中国的土地上,它置身于上海政治、文化中心;向蓝天展开其屋顶,象征中华民族的聚宝盆,承接着来自宇宙、人类的恩泽与智慧,象征着对世界文化艺术的热情追求。

  大剧院的外观由透明的水平墙面,有韵律的垂直线条,有乐感的弯曲面屋顶来体现,以水、玻璃、光线,通过透明、流畅的线条,朴实有力的造型,多功能形体和技术空间的组合来突出都市理想,贯彻其设计构思。

  大剧院的设计沿用了中国九宫格式的建筑风格,整个建筑将以玻璃和大理石组成,从上至下晶莹透亮,既具有强烈的时代感又具有浓厚的民族风情。每当夜晚华灯初上,晶体的立面和屋顶组合的光幕与喷水池的水光反射交相辉映,把整个建筑物幻变成一个水晶宫殿。

  1.2、设计概况

  1.2.1设计路程及基调

  上海大剧院整个工期自1994年9月开始,至1998年8月。

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  建筑设计由法国夏邦杰建筑设计及华东建筑设计研究院中标;室内设计方案,由美国史迪奥和天舍文公司中标。总建筑面积为62803平方米,总高度为40米,分地下2层,地面6层,顶部2层,共计10层。其建筑风格新颖别致,融汇了东西方的文化韵味。白色弧形拱顶和具有光感的玻璃幕墙有机结合,在灯光的烘托下,宛如一个水晶般的宫殿。

  上海大剧院有近2000平方米的大堂作为观众的休闲区域,大堂的主要色调为白色,高雅而圣洁。大堂上空悬挂着由6片排箫灯架组合而成的大型水晶吊灯,地面采用举世罕见的希腊水晶白大理石,图案形似琴键,白色巨型的大理石柱子和两边的台阶极富节奏感,让人一走进大堂就仿佛置身于一个音乐的世界。

  大剧场的建声要求极高,音响和灯光设备更具独特性能。音响系统选用美国JBL专业设备,灯光系统采用比利时ADB公司的顶级产品。舞台设备全部采用计算机控制,能满足世界上级别最高的剧团的演出要求。

  除了演出功能外,上海大剧院还有一个1600平方米的观光餐厅。此外,还备有贵宾厅、咖啡厅、地下车库等配套设施。

  上海大剧院自1998年8月27日开业以来,已成功上演过歌剧、音乐剧、芭蕾、交响乐、室内乐、话剧、戏曲等各类大型演出和综艺晚会,在国内外享有很高的知名度,许多国家领导人和外国政要、国际知名人士光临大剧院后,给予了高度评价,认为上海大剧院是建筑与艺术的完美结晶。上海大剧院正日益成为上海重要的中外文化交流窗口和艺术沟通的桥梁。

  1.2.2基础设施设计

  上海大剧院位于市中心人民广场,占地11528平方米,建筑总面积为70000平方米,建筑总高度40米。整个建筑地下2层,地面6层.顶部2层,共计10层。剧院内共有三个剧场:一个1800座位的大剧场,用于上演芭蕾、歌剧和交响乐;一个550座位的中剧场适合地方戏曲和室内乐的演出;还有一个250座位的小剧场可以进行话剧和歌舞表演。除此以外,大

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  剧院的辅助设施还包括八楼屋顶的宴会厅,底层的文化展示厅和马克西姆咖啡厅,以及能停纳170余辆小汽车的地下车库。上海大剧院这座用音符串织而成的水晶宫殿,是一座融新技术、新工艺、新材料于一体的艺术殿堂。

  上海大剧院的公共设施包括大堂、休息大厅、贵宾室、餐厅、等;配套设施包括排练厅、道具和服装制作场、仓库等;信息服务设施包括资料整理室及展览厅、艺术商场、公共展示厅等;管理设施包括办公室、地下停车场等。

  大剧院入口处的平台如同纪念性的阶梯,象征着大剧院入口的完美。它一方面接纳正式的贵宾,引导他们进入平台下方的入口。另一方面,它为上海人民提供了欣赏户外表演及巨大建筑的场所。

  屋顶1600平方米的多功能大厅可作餐厅及各类文艺表演;底层有2500平方米的文化商场,400平方米的贵宾接见厅和400平方米的咖啡厅;地下室有能停纳170余辆小汽车的停车场及12个大小不同的排练厅、练声房、练功房、制景室和化妆间能适合国际上人数最多,档次最高的歌剧团、交响乐团进行排练。

  近2000平方米的大堂高达18米,分为4层,白色的楼墙和两边的台阶极富节奏感,宽敞的空间供观众休息聚谈。大堂的主要色调为白色,它使空间显得高大、通透,柱子和主要地坪、楼梯采用举世罕见的希腊水晶白大理石,晶莹剔透,名贵而有气派。大堂的地面拼花形似钢琴的琴键,富有乐感;中央图案更用抽象的手法表现眼睛和耳朵,象征着这是一座需要用眼睛观赏,用耳朵聆听的文化殿堂。大堂的天花吊顶采用大量铝合金微孔板天花,兼有空调出风和背景音乐传声功能。

  观众厅的内部装修采用红色和金色,加以精细的粉刷和木装饰,整体的暖色调温馨、富丽,把观众的注意力引向舞台,并造成神秘和诗意的梦幻效果。观众厅具备世界级的歌剧、芭蕾、交响乐的演出功能,也能召开高标准的国际会议。4.10米后面是灯光音响控制室,7.75米后面则设有贵宾休息厅。

  除主剧场外,大剧院还有中、小剧场各一个;600座位的中剧场用于室内乐演出;200座位的小剧场可以进行话剧和歌舞表演。

  大剧院舞台的照明设计具有相当灵活性,观众大厅的舞台照明包括光强渐变的照明回路、直接照明回路、服务照明回路(白/蓝色),照明控制台安置在灯光控制

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  室内,包括主要系统和一个救急系统。

  为了将流水般的音符逼真地传递给观众,大剧院在声学设计上强调建声为主,电声为辅,即以原汁原味的自然声为主,通过屋顶天穹、舞台墙板等建筑声学的有效处理,使具高质量的建声混响、扩散。在此基础上再辅以电声设备和扬声器系统,来弥补声音响度的不足和放送效果声。辽阔深邃的舞台、放射形的台口、波浪型的吊顶天花,宛如一个巨大的号筒,将台上的演唱演奏声反射并导向观众。用作区分坐席分区的隔断实际上是特别设计的声反射栏板,相当于缩小了观众厅的实际宽度;观众厅两侧板采用锯齿形状,挑出的三个阳台式包厢也都对均匀声场起到了重要作用。

  上海大剧院拥有目前国际上容纳面积最大、动作变换最多的舞台设备。舞台占地面积为1700平方米,可分为主舞台、后舞台、左右两个侧舞台等四大部分。主舞台有728平方米,后舞台面积为360平方米,左右两侧舞台面积各为270平方米,整体尺寸是亚洲最大的。

  主舞台提升机分成6块,可上升至+3.6米(第一块可上升至1米),可下降至-3.6米(第一块可降至-6.8米),最大地板倾斜角度10度。提升机升降速度从1.8米-18米/分可调。

  左右侧舞台小车各分成4块,可分别移动至主舞台位置,移动速度从1.8米-18米/分可调。

  后舞台带有一个直径为17米的旋转环和一个直径为10米的旋转盘,小车移动速度1.8米-18米/分可调。旋转体的转速从0.1-1转/分可调。整个舞台的动载荷为250千克/米。舞台表面地板采用美国进口的扁柏木材,整个地板富有弹性,能适用于各种演出需要。主舞台地板共分二层,二层地板之间的距离为3.6米,设有54个特技表演口。剧院还备有专门用于芭蕾舞演出的弹性木地板和地胶布。

  大剧场共有82根电动吊杆,分布在舞台各区域,其中主舞台区域58根。这些吊杆可按预先编排的程序自动运行,能满足各种演出场景的需要。

  上海大剧院宴会厅外观呈船形,停泊在大剧院的顶层。在宴会厅观景露台上可俯瞰人民广场全景,闹中取静,环境高雅。整个多功能宴会厅由一个1000多平方米的望星空厅(可举办800-1000人的大型宴会)及十个错落有致、装饰豪华的中小厅房和一个贵宾厅所组成。

  自1998年10月开业至今,宴会厅已成功举办了诸多极富知名度的大型宴会和会议。这里除了承办各类宴会、酒会、冷餐会(中、西式)会议、庆典、婚礼之外,同时提供来宾菜肴零点用餐服务,宴会厅以享誉国内外的川味海派菜肴为主,并荟萃了世界各地的美食精品。

  餐厅坐落在上海大剧院的西侧底层,是个具有巴黎氛围、高雅温馨而又浪漫的地方。餐厅为您准备了商务午餐、饮茶时间、浪漫晚餐、欢乐时光、星期日套餐和三明治以及大剧院

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  演出前的便捷用餐。

  为了显示一种拔地而起、喷薄欲出的气势,上海大剧院采用国内乃至整个亚洲迄今从未使用过的特殊加工制作的彩釉玻璃作幕墙,既能过滤阳光反射30%的紫外线,使建筑内部免受阳光的直射,有效降低室内空调的能源消耗和成本,更能使整个建筑在达到通体透明的建筑要求的前提下,又独具淡淡透明的朦胧美,这在世界建筑史上也堪称一大创新。

  二、艺术领域展台中的地位 2.1世界级艺术作品的平台

  作为国内建成的首家国际性高等级综合剧院,自开幕以来,上海大剧院迎来了无数世界级表演团体和海内外众多的艺术名家。从帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯三大男高音的唯一大满贯,到四大欧洲歌剧流派的悉数登场,更有维也纳爱乐、柏林爱乐、纽约爱乐、德累斯顿交响乐团、芝加哥交响乐团、阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团、马林斯基基洛夫芭蕾舞团、英国皇家芭蕾舞团、巴黎国家歌剧院芭蕾舞团、美国芭蕾舞剧院、古巴芭蕾舞团、澳大利亚芭蕾舞团等国际一流艺术院团及众多海内外知名的艺术家在这个舞台上为上海观众带来了无数个难忘瞬间。

  自2002年上演《悲惨世界》(21场)后,上海大剧院陆续引进了《猫》(53场)、《音乐之声》(35场)、《剧院魅影》(100场)、《狮子王》(101场)、《妈妈咪呀》(32场)、《发胶星梦》(20场)、《歌舞青春》(24场)等多部世界经典原版音乐剧的中国首演,而且先后首演了《猫》和《妈妈咪呀》的中文版,并提出中国音乐剧发展的三步走战略,为国内音乐剧市场的商业运营提供了崭新的模式。

  上海大剧院致力于弘扬京昆传统国粹,2009年起推出了“京昆群英会”系列品牌,京津沪三地京剧精英、海峡两岸戏曲名家竞相登台,展示与众不同的舞台魅力。同时也积极为国家级精品剧目和地方民族艺术搭建展示平台,原创舞剧《大红灯笼高高挂》、《花样年华》、《野斑马》和《霸王别姬》,北京人艺话剧《茶馆》、《天下第一楼》、《窝头会馆》、《原野》、《知己》;国家话剧院话剧《四世同堂》、《大宅门》、《简爱》等一系列优秀作品精彩纷呈。

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  此外,上海大剧院积极整合国内外演艺和制作资源,以“上海大剧院版”的姿态将世界经典融合民族元素和时代特征后呈现在中国观众面前,曾先后与上海越剧院、上海芭蕾舞团、上海歌剧院、上海京剧院、奥地利萨尔茨堡艺术节、匈牙利布达佩斯大艺术宫、英国科文特花园皇家歌剧院等中外院团合作,推出了歌剧《波西米亚人》、《阿蒂拉》、《曼侬•莱斯珂》;芭蕾舞剧《胡桃夹子》、现代芭蕾《简•爱》、《长恨歌》;京剧《杨门女将》、《金缕曲》、越剧《红楼梦》等剧目。“世界优秀文化+中国元素+时代特征”的大剧院制作模式对于开拓城市文化创意、弘扬城市时代精神起到了积极的推动作用

  2.2国际性艺术活动的交流平台

  上海大剧院是众多国际性艺术活动的交流平台。上海合作组织成员国艺术节、中国上海国际艺术节、上海之春国际音乐节、上海国际芭蕾舞比赛、上海国际电影电视节、马林斯基音乐节、法国文化年、意大利文化年、德国文化周、圣彼得堡文化周等都在此举办。上海大剧院还成功接待了大量国际政要和党政领导人,出色完成了重要国家文化活动,APEC上海峰会、上海合作组织六国元首峰会、全国京剧流派对口交流演唱会、亚信峰会文艺晚会等等。上海大剧院先后与美国林肯艺术中心、新加坡滨海艺术中心、日本小泽征尔音乐塾等艺术机构建立了密切合作关系,还在国内与国家大剧院、广州大剧院达成战略联盟,致力于共同推动中国演艺事业的发展与壮大。

  2.3公益性艺术教育的推广平台

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  在力推高端演艺文化产品的同时,上海大剧院在国内首创以剧院为平台的公众艺术教育品牌,努力实践“让高雅艺术更亲民”的艺术普及工程,为市民提供高品质的公共文化服务。一方面,剧院大力推进营业性演出低票价试点工作,并在此基础上形成了公益票的“常态化、全面化、多样化”。另一方面,剧院注重培育具有国际化大都市特质、融艺术性和教育性为一体的两大公众艺术教育品牌——“上海大剧院艺术课堂”和“相约上海大剧院——名剧、名曲、名团公益演出季”,策划推出形式多样的公益性演出和艺术普及项目。2011年更推出纽约大都会歌剧院高清歌剧系列展播,以新技术、低票价吸引更多观众走进剧院,感受歌剧艺术的魅力。

  2014年,剧院大修后的艺术教育活动秉承一贯的“公益普及”特性,在板块上做出更清晰的划分,包括有“上海大剧院艺术课堂SGT Arts Class”(讲座及工作坊)、“走进大剧场SGT Access”(全场80元以下公益演出)以及“大剧院文艺范儿(SGT Plus)”(专题艺文活动),力求让艺术融入更多人的生活。

  三、所获荣誉

  2000-2012年,连续七届荣获“上海市文明单位”称号; 2000年,被命名为“上海市爱国主义教育基地”; 2004年,被命名为国家文化产业示范基地; 2005年,荣获全国文化工作先进集体荣誉称号; 2006年,荣获中国最佳剧院经营金奖;

  2008年,被命名为上海市对外文化交流基地,引进的国外演艺剧目多次荣获上海市对外(港澳台)文化工作优秀项目;

  2008年,荣获“上海市拥军优属先进单位”称号; 2011年,被命名为首批“上海市公益性演出定点剧场”; 2012年,被命名为首批“上海市国际文化交流基地”; 2013年,荣获“上海市诚信创建企业”称号; 2013年,荣获中国艺术节“最佳运营剧院”奖项。

  四、心得体会

  为了让这次的实验调查报告更加具有价值性,这次我们派了四个组员去实地调研。去之前也相应的有了一些准备,比如先了解一下它所处的地理位置,建筑特点,以及一些基本的演出内容。这样子才会让调研更加具有针对性。另外,本打算去感受一下表演的真实效果,

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  买票进去看演出,但是那天去的时候没有节目安排,计划泡汤了,我们但是对其建筑的风格,构造进行了比较详细的了解,并拍摄了相应的图片。当我们在做准备工作时就被其外国给镇住了,顶部弧线形的构造,非常漂亮。外围的绿化也别具一格,体现了大剧院一种独特的艺术气息。当我们走进展示厅之后,看到了许多艺术作品,有很多儿童作品,这也展示了上海大剧院映像大剧院的理念。最让人遗憾的是不能够看到大剧院的夜景灯光,如果能看到,那将更加震撼。这次的调查之旅给我们留下了很深刻的印象,做事情应该实事求是,认真的去完成,不能凭空捏造,想象的是远远不能与实际效果相媲美的。当真正的去调查之后,才真正的会被其魅力所吸引,给出一个真正的赞!

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   第三篇:上海大剧院导游词

  上海大剧院这座用音符串织而成的水晶宫殿是 一座融新技术、新工艺、新材料于一体的艺术殿堂。由市广电局出资亿元建造的上海大剧院,位于人民广场西北侧,建筑面积七万平方米,高米,分地下层、地面层和顶部层。剧院内有个剧场,座的主剧场,用于上演芭蕾、歌剧和交响乐。主剧场舞台由一个平方米的前舞台、一个平方米的后舞台和两个平方米的侧舞台组成,带有舞台平移、升降、旋转、乐池升降和电动布景吊杆等设备,是亚洲最大、世界上最先进的舞台之一。座的中剧场、供室内乐演出;座的小剧场,供话剧、歌舞剧表演。还有个大小不等的排练厅、练功房和各类制景室、化妆间以及宴会厅、文化展示厅、马克西姆咖啡厅、地下车库等辅助设施。

  除此以外大剧院的辅助设施还包括八楼屋顶的宴会厅底层的文化展示厅和马克西姆咖啡厅以及能停纳 余辆小汽车的地下车库。

  上海大剧院由法国建筑界久负盛名的建筑大师设计,他运用世界上最先进的材料、灯光,以全新的构思向上海人民交出令人赞赏的设计方案。大剧院结构为简洁流畅的几何形造型,皇冠般的白色弧形屋顶弯翘向天际。上面有古典的户外剧场和空中花园,形似聚宝盆,象征着上海吸纳世界文化艺术的博大胸怀。

  上海大剧院无愧是一座晶莹璀璨、富丽堂皇的国际一流艺术殿堂。

   第四篇:悲惨世界

  《悲惨世界》读后感

  “他安息了,尽管他的一生是多么艰难.他仍活着。因为他在天使居住的天堂;

  他曾经来过,现在已经离开,

  就像白天之后是黑夜,黑夜过后又是白天。”

  读完了,我再一次读完了雨果的长篇小说——《悲惨世界》。

  我记得我初中的语文老师对我说过,要真正读懂一部作品就要了解作品的历史背景。那个时候还不懂,随着阅历的慢慢增加,当我明白老师的意思时,便学着有意识的了解作家和作品所处的时代背景了。《悲惨世界》所描写的一系列事件始于1815年,而结束时间已经是七月王朝时期了。但是雨果不断回溯到人物的过去,即1815年以前的生活,回顾了大革命时期和拿破仑战争时期的历史事件。在这部小说里,雨果描绘了广阔的生活画面,反映了被压迫群众所遭受的痛苦和凌辱。在叙述过程中,作家同时穿插了各种不同的社会政治事件。受压迫人民的苦难,资产阶级的日常生活,直至拿破仑战争和人民群众的革命起义,一幅幅五光十色的动人画面在我面前闪过。

  有人说《悲惨世界》的情节跌宕起伏,扣人心弦,但是我觉得小说中的情节很简单,基本上可以概括为冉阿让的悲惨生活史。当然我不得不承认我是有点以偏概全的。主人公冉阿让原来是一个贫农出身的工人,因收入不够家人糊口,有一次偷了面包,被捕入狱,度过了19年牢狱和苦役生活。刑满后又因为生活所迫有过偷窃行为,但受仁慈的主教米里哀的感化,转变成一个舍己为人的人。冉阿让化名马德兰,当了企业家,并被推为市长。但不久又因为不想别人代他受过暴露了过去的身份而被捕下狱。随后因为救人的一次机会得以逃脱,从一个坏蛋手中救出已故女工芳汀的孤女珂赛特,前往巴黎。后来又不断遭到警探的追缉。

  冉阿让的整个一生充满着坐牢、苦役和颠沛流离的痛苦,这是小说的主要线索。宽厚仁慈的教主;一生穷困潦倒不幸沦为妓女的芳汀;童年被视作牛马的珂赛特;坚守法律,为规章制度投河的沙威;奸诈狡猾,无恶不作的德纳弟;弃恶从善的冉阿让„„这些形象生动的人物又一次让我的心久久不能平静。

  我还记得第一次读雨果的这部作品是在初二的时候,让我印象最深刻的是我

  当时特别心疼冉阿让,恨不得变身为作者给他一个完满的结局。改恶从善后的冉阿让济贫扶困,乐善好施,振兴事业,造福市民,使整个蒙特漪充满欣欣向荣的景象。昔日的苦役犯成了受人尊敬的慈善家。冉阿让坚持“最高的圣德就是为别人着想”。他救老人于车下,助芳汀于垂危,甘冒风险解救珂赛特,为使商马弟免遭不幸,宁可弃市长高位去法院自首。当警方“鹰犬”沙威将被起义者枪决的关键时刻,冉阿让对追捕他大半辈子的沙威不计前嫌,宽宏大量地放了他。这样的人怎么让人不喜欢?与此相对的,我就格外讨厌德纳弟了。德纳弟的信条是“自私是人间的法律”,“黄金是自然的吸铁石”。为了追逐金钱,他虐待珂赛特,勒索芳汀,向警方告发冉阿让的行踪,行凶抢劫,谋财害命,无恶不作。这样的人,怎么不让人讨厌?

  可是这次我读完以后却有了点不一样的感觉,不是说我喜欢德纳弟了,我自认为还是有点善恶是非感的。其实我就是觉得德纳弟更真实。我总觉得冉尔让这个人物形象,离现实太远。我觉得他有了太多雨果自己加给他的美好愿望。从他

  把珂赛特从德纳弟的酒店里救出开始,他的一掷千金,他修道院的隐居,无不是钱在发挥一锤定音的功能。他的发财,是因为在海滨城市做了一个企业,用新的工艺流程赚到了大钱。来个题外话,作为一个金庸迷,我在一个瞬间觉得这与金庸小说里的男主人公,突然落到一个石坑什么之类的,偶然得到一个武功秘籍和高手指点,然后重出江湖所向无敌,没有什么区别。毋庸置疑读者都爱看这种故事。这回细细品读下来,我倒是觉得德纳第这种人,特别是在当时的法国,显得很真实。现在想想,当时那咬牙切齿的讨厌似乎显得有点可笑了呢!

  雨果笔下的警探沙威同样是一个令我印象深刻且忍不住想要说说的人物。沙威和冉阿让的“纠缠不清”一遍又一遍的引发我的沉思。

  在雨果笔下,沙威是资产阶级法律的化身、司法机构的“鹰犬”。他像幽灵似地追捕和扼杀生活中善良和美的事物,让恐怖的阴影时时笼罩着冉阿让、芳汀这些不幸者,他拼凑罪名把穷人推向水深火热之中,却竭力庇护真正有罪的贵族和绅士。

  我觉得感性的人是不会喜欢沙威的,就仅仅是他将调戏芳汀的有社会地位的人视为良民,把房订这种被男人欺骗并遗弃最后为生活所迫沦落为妓女的女子视为罪犯这一条,就让人们很难喜欢他,很多时候人们总是同情受苦难的弱者。几年前的我就有这种想法。带着这种想法读作品,结果也就可想而知了。现在看来对于当时的社会来说,我觉得沙威绝对算得上一个奉公守法的良好市民。法律和习俗对他的影响很大,以至于他鄙视自己的出身,但是,无论如何他是个讲原则的人,他所具备的这种品质是优秀的。这点,我是十分肯定的。但是,如果原则本身就错了,遵守他的人自然也不会做正确的事。他最终自杀也是不想违背自己做人的基本原则。

  沙威是正义的坚持者,也是正义的顽固者,他相信慈悲是罪犯的根苗,特别是像冉阿让这样的人。所以他穷其一生誓将他抓回牢狱,却发现冉阿让的本性是多么善良,这对一个抱持人性本恶论的警探而言,是非常残酷的一件事,因此他在下水道放走背负马吕斯的冉阿让之后,由于无法再面对自己持守多年的信念,选择跳河结束他充满殉道意味的一生。

  这样的一个角色,说他忠于职守,我还不如说是一种死板。生活填充了什么颜色,他就维持什么光泽。他像一只猎狗,死死咬着冉阿让不放,似乎一旦犯了错,就再也没有回旋的余地,即使只是因为不忍心看姐姐家的孩子饿死偷了一块黑面包;即使是正当防卫的挣扎„„这都是借口。沙威依照不同的出身来评断谁是受害者,仿佛只是因为穷鬼、妓女、苦役犯,社会才被搅合的乌烟瘴气。

  冉阿让被卞福汝主教感化,在安逸的环境中生活了数年。却宁愿身败名裂也要为一个流浪市井的老头平反,这是精神上的升华,心已属于神圣,他明知道珂赛特的收养人伪善的面目也不计较,他甚至在做善事时都偷偷摸摸,唯恐别人知道。但在沙威眼里,不管他为整个村子做出什么贡献,得到什么荣誉,也难逃曾经是苦役犯这个枷锁。如此,冉阿让就是虚伪、是强盗、是盗贼、是罪恶的。沙威赋予自己的职责以神圣的光环,且不容质疑,这是他不断前进的支柱。

  沙威对冉阿让的穷追不舍,似乎放掉任一个刑满释放的苦役犯,就等于埋藏了一枚炸弹。然而在冉阿让可以轻而易举得干掉他时却饶恕了他。顿时,沙威似乎明白了他的信仰误差,他纠结、他不安、他不知道为什么一个苦役犯可以重新做人,这是多么简单的道理:为人宽容、善良。却因为和他的信仰“冲突”被埋葬了。现在心底最柔软的善良突然浮出水面,瓦解了他的支柱,这个强势、倔强的门卫终于崩溃了,只得自杀。虽然本人觉得活着比什么都重要,但是对于沙威

  似乎这是最好的结局。至少我想不出比自杀更好的结局。

  沙威刚出场时,人们称他为“鹰犬”,“鹰犬”这个词用在沙威身上再合适不过了,像鹰一样锐利的眼神,像犬一样灵敏的嗅觉。我感觉在沙威的眼中,没有好人与坏人的区别,也没有正义与邪恶的区别,只有富人与穷人的区别;富人所做的一切,哪怕从公理再说不过去也是正确的,而穷人只要冒犯到了富人,哪怕是再正确的也必须受到惩罚。他自认是一位称职的警察,所以他不会同情芳汀的遭遇,只认为她冒犯了一位绅士就必须坐牢;他也不会放弃对冉阿让的追踪,因为他是一名逃犯,而且屡犯不改。此时尚华老师的声音非常冷硬,没有起伏,就像是一台打字机在那里单调地敲打着;对市长汇报工作是例行公事的声调,而对芳汀则是恶狠狠的口气。

  沙威这个角色,不管别人怎么觉得,我还是喜欢的,他的英勇和正直在当时杂乱的社会显得别致而充满安全感。只是这样一个不懂得适应生活,享受生活,不懂得变通的人物越来越让人同情。我想《悲惨世界》之悲,不仅仅是冉阿让、芳汀等人的悲剧吧,是那个时代之悲。

  生活中也不乏这样的形象,有人说可恨之人必有可怜之处,这也是有道理的。 读了《悲惨世界》,我还想说的是在这部作品中,字里行间都渗透了作家雨果独到智慧的思想。

  “世界上最宽阔的是海洋,比海洋更宽阔的是天空,比天空更宽阔的是人的胸怀。

  谁虚度年华,青春就要褪色,生命就会抛弃他们。

  释放无限光明的是人心,制造无边黑暗的也是人心。

  人,有了物质才能生存;人,有了理想才谈得上生活。

  脚步不能达到的地方,眼光可以到达;眼光不能到达的地方,精神可以飞到。人心是妄念,贪欲和阴谋的污地,梦想的舞台,丑恶意念的渊薮,诡诈的都会,欲望的战场。在某些时候你不妨从一个运用心思的人的阴沉面容深入到他的肚皮里去,探索他的心情,研究他的思绪。在那种寂静的外表下就有荷马史诗中那种巨灵的搏斗,密尔顿诗中那种龙蛇的混战,但丁诗中那种幻想的萦绕。”

  一字一句耐人寻味,如果不是条件有限,我恐怕会忍不住把整个读后感整合成摘抄了呢。诗一般的文字带领我的思绪翻飞在无尽的遐想之中。

  《悲惨世界》作为雨果大师的传世之作,展现了什么,刻画了什么,揭露了什么„„这些都快让人一听就烦了,他在序言里的三句话让我印象深刻——贫苦使男子潦倒,饥饿使妇女堕落,黑暗使儿童羸弱。在一个幸福的时代看《悲惨世界》,有一种特别的感觉。当然,《悲惨世界》内容博大精深,要是正儿八经的研究起来,肯定是没有止境的。我只是挑了点自己喜欢的瞎扯扯罢了,也许等我下一次再读的时候,又会有不同的感觉了。

   第五篇:悲惨世界

  悲惨世界

  简单题

  1 雨果的长篇小说《悲惨世界》发表于:(B)

  (A)1845年(B)1862年(C)1866年(D)1869年

  2.《悲惨世界》是一部多次被搬上银幕、多次被译成各国文字的世界名著,其作者是法国的:(C)

  (A)乔治·桑(B)巴尔扎克(C)维克多·雨果(D)大仲马

  3.《悲惨世界》共分五部,其中第五部的篇名是:(A)

  (A)《冉阿让》(B)《珂赛特》(C)《布留墨街的恋歌与圣但尼斯街的史诗》(D)《马吕斯》

  4.冉阿让让刑满释放,经长途跋涉来到迪涅城,在他饥寒交加无处过夜时,收留他的人是:(A)

  (A)卞福汝·米里哀主教(B)马白夫神甫(C)车老板割风伯

  伯(D)市长马德兰先生

  5.冉阿让第一次入狱,共在牢中服刑多少年?(C)

  (A)5年(B)9年(C)19年(D)20年

  6.冉阿让第二次被捕入狱,他冒生命危险逃脱,是为了完成对死者的诺言。“死者”是指:(A)

  (A)死不瞑目的女士芳汀(B)穷困而死的姐姐(C)升入天国的卞福汝主教(D)被人谋杀的商马第先生

  7.密探沙威是个以执法为天职,神色严厉到几乎令人恐怖的人物。他的父亲是:(B)

  (A)法官(B)苦役犯(C)军官(D)旅店老板

  8.女修道院的看园人割风在膝弯上系着摇铃,是因为:(C)

  (A)他作为看园人身份标志(B)便于与冉阿让联络(C)避免与修女们撞见(D)便于在意外情况下发出警号

  9.《悲惨世界》中的比克布斯小街六十二号是:(B)

  (A)卢森堡公园公园(B)女修道院 (C)马吕斯外祖父的家(D)平民公墓

  10.巴黎的伏吉拉尔公墓规定殡葬工人在太阳下山后离开公墓必须出示卡片(埋葬工的工作证),否则罚款:(B)

  (A)15个苏((B)15法郎(C)10个法郎(D)50个苏

  11.马吕斯自幼与外祖父一起生活,他的外祖父是:(B)

  (A)安琪儿(B)玉秀儿(C)百灵儿(D)法尔白小姐

  12.德纳弟勾结黑社会匪帮企图打动受骗来他家施舍的“白先生”,这位先生是:(B)

  (A)吉诺曼先生(B)冉阿让(C)马白夫神甫(D)马吕斯先生

  13.向冉阿让家中扔进“快搬家”字条的人是:(B)

  (B)伽弗洛什(B)爱潘妮(C)小瑞而威(D)古费拉克

  14.在街垒战中手捧火药桶,以必死之心逼退官军的人是:(A)

  (A)马吕斯(B)冉阿让(C)安灼拉(D)博埃须

  15.在街垒战的起义者中有一位弹无虚发,却枪下留情不打死敌人的人,他是:(A)

  (A)冉阿让(B)密探沙威(C)马吕斯(D)伽弗洛什

  难题

  1. 密探沙威在《悲惨世界》中的最终结局是:(B)

  (A) 在街垒战中逃出时被流弹击中身亡

  (B) 精神崩溃投水自尽

  (C) 精神错乱被送进疯人院

  (D) 内心自责服(E) 毒身亡

  2.《悲惨世界》中德纳弟的结局:(C)

  (A) 获马吕斯资助成了巴黎大饭店老板

  (B) 在黑牢中苟延残喘

  (C) 到美洲成了一个贩卖黑奴者

  (D) 与同(E) 伙分赃不(F) 匀,(G) 火拼而(H) 死

  3.使马吕斯认清自己的救命恩人是冉阿让的人是:(C)

  (A) 外祖父吉诺曼

  (B) 密探沙威

  (C) 无赖德纳弟

  (D) 妻子珂赛特

  4.在街垒战的牺牲者中有一对姐弟,他们是:(B)

  (A) 安灼拉和他的姐姐

  (B) 德纳弟的儿子爱潘妮和伽弗烙什

  (C) 马白夫公公和他的姐姐

  (D) 公白飞和他的姐姐

  5.街垒战中马吕斯派伽弗洛什去送信,既是为了向珂赛特表示自己必死的决心,也是为了:(C)

  (A)请珂赛特照顾年迈的外祖父

  (B)提醒珂赛特,冉阿让形迹可疑

  (C)把伽弗洛什从即将来临的灾难中救出去

  (D)请伽弗洛什去找援军

  6.《悲惨世界》出色地描写了法国1832年的人民革命运动和起义斗争。小说中的起义领袖安灼拉出身于怎样的家庭?

  (A)

  (A)他是一个有钱人家的独生子

  (B)他是一个身世不明的孤儿

  (C)他是苦役犯的儿子

  (D)他是工人家庭的长子

  7.冉阿让在家中花园的墙上发现一行新刻的字:“玻璃厂街十六号”,这是:(A)

  (A)热恋中是马吕斯留给珂赛特的住址

  (B)街垒起义者的联络暗号

  (C)黑帮企图抢劫而留下的记号

  (D)有人用黑话阻止黑社会分子轻举妄动

  8.马吕斯和珂赛特真诚相爱,心心相印,却互相不通姓名。他俩第一次获知对方名字,是在:(D)

  (A)卢森堡公园的长椅上

  (B)武人街七号珂赛特家的客厅里

  (C)圣稣尔比斯圣母堂

  (D)卜吕梅街珂赛特家荒园里

  9.马白夫先生坐在园中,脚下突然出现了一个钱包,这是:

  (D)

  (A) 天上掉下来的

  (B) 巴纳斯山偷来的钱包却不(C) 小心落在这儿

  了

  (D) 冉阿让看到马白夫生活困难,(E) 悄悄放在

  这儿的

  (F) 冉阿让给巴纳斯山,(G) 伽弗洛什再从巴纳斯

  山口袋中合偷来扔给老人

  10.沙威把冉阿让追入死胡同,冉阿让用什么方法带着珂赛特越墙而逃:(D)

  (A) 珂赛特手脚灵活,(B) 冉阿让将她托上墙头

  (C) 冉阿让背着珂赛特跃上墙头

  (D) 冉阿让用随身带的绳子编成绳梯,(E) 让珂

  赛特攀上

  (F) 冉阿让截取路灯拉绳加上自己的领带,(G) 把珂

  赛特吊上墙头

  多选题

  1. 雨果在《悲惨世界》中描绘的19世纪重大历史事件

  有:(C、D)

  (A) 1789年法国资产阶级大革命

  (B) 普法战争

  (C) 滑铁卢战役

  (D) 1832年巴黎起义

  2. 雨果在《悲惨世界》的作者序里所指出的“本世纪

  的三个问题”是指4. :(A、B、C)

  (A) 贫穷使男子潦倒

  (B) 饥饿使妇女堕落

  (C) 黑暗使儿童嬴弱

  (D) 愚昧使人类痛苦

  3.《悲惨世界》描写的下层人民的悲惨命运主要有:(A、

  C、D)

  (A) 冉阿让

  (B) 伽弗洛什

  (C) 芳汀

  (D) 珂赛特

  4.冉阿让有一只被珂赛特笑称为是他“难分难舍的朋友”

  的小提箱箱内装着:(B、C)

  (A)冉阿让一生积蓄的六百万法郎

  (B)一对银烛台

  (C)珂赛特幼年时穿过的衣服

  (D)珂赛特母亲的遗物和苦役犯的护照

  7.在巴黎的“缪上咖啡馆”内经常有人秘密集会他们属于一个在胚胎状态的秘密组织:(B)

  (A)道德协会

  (B)ABC的朋友们社

  (C)拯救法烂西小组

  (D)猫老板的弟兄会

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